【城市呼吸|刘晓义】他将世人吸引到这里做文化与艺术朝圣

波兰城市弗罗茨瓦夫(Wrocław)。(图:刘晓义)

一座城市被称为“文化之都”是需要根基的,而根基并不会凭空出现。这背后蕴含着历史的底蕴,也包括了官方和民间的文化战略。

为了促进欧洲城市之间的文化交流,欧盟自1985年开始“欧洲文化之都”的评选活动。波兰西南部的城市弗罗茨瓦夫(Wrocław)于2016年获得了这一称号。

弗罗茨瓦夫是一个培养伟大戏剧艺术家的温床。一些世界上最具影响力、最革命性的艺术家都来自这里,或者曾经在这里展开工作。其中就包括了戏剧家耶日.格洛托夫斯基(Jerzy Grotowski,1933-1999)。
 

弗罗茨瓦夫(Wrocław)是一个培养伟大戏剧艺术家的温床。(图:刘晓义)

1959年,他担任奥波莱(Opole)的“十三排剧院”的经理和导演,开始进行戏剧实验。1964年,他将“十三排剧院”改称“剧场实验所”(The Laboratory Theatre),1965年迁至弗罗茨瓦夫,将剧院改称为“表演艺术研究所”。在1965年至1984年之间,格洛托夫斯基在弗罗茨瓦夫Rynek-Ratusz 27的剧院里工作,如今这里成为了格洛托夫斯基研究所(Grotowski Institute)位于弗罗茨瓦夫旧城里的总部。

洛托夫斯基研究所(Grotowski Institute)位于弗罗茨瓦夫旧城里的总部。(图:刘晓义)

世界上最伟大的剧团之一

恰恰从1960年代开始,格洛托夫斯基领导的“剧场实验室”,被誉为世界上最伟大的剧团之一。剧场大师彼得布鲁克在他的书《空的空间》里说:“格洛托夫斯基是斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski)以来,最独一无二的剧场导演。”

 

戏剧家耶日.格洛托夫斯基(Jerzy Grotowski)。(图:刘晓义)

格洛托夫斯基强调剧场的本质。在他那里,剧场剔除了所有的包装,回归到最本质、最基本的元素,即演员和观众。其中,他又最强调演员的身体的作用。在他的演出中,灯光、音效、舞台设置等等,几乎全靠演员的形态来表现或者完成。"演员的个人表演技术是戏剧艺术的核心"。

格罗托夫斯基工作过的Rynek-Ratusz 27的剧院。(图:刘晓义)

关注身体与生命韵律

与格洛托夫斯基的作品一脉相承,并且更为人们所津津乐道的,是其训练的方法。格洛托夫斯基强调极端、原始、激烈的肢体训练,去触发演员身体内部的能量和心灵深处隐秘的体验。

由于对身体和生命韵律的关注,格洛托夫斯基借用非洲、加勒比一带古老歌谣的节奏、韵律和震动,去调动演员的身体,并通过身体去引发心灵情感的表达。为了达到这种仪式化的、近乎原始的身体自律和能力,格洛托夫斯基的演员都会长期地进行集体生活和训练。

为文化艺术来朝圣

格洛托夫斯基之所以伟大,是因为他彻底改变了戏剧本身的概念,重新定义了艺术作为一种媒介的概念引起了强烈的反响,如今仍在促进波兰乃至欧美当代剧场的进步。而格洛托夫斯基的名字和他所留下的文化遗产,也成为了弗罗茨瓦夫这座城市的文化名片,如今依旧吸引人们来到弗罗茨瓦夫“朝圣”——艺术节、文化交流活动、演员训练、学术研究……格洛托夫斯基不仅仅成为了训练和表演的一个体系,更是文化交流的一个平台和引子。

 

各地的艺术家经常来到弗罗茨瓦夫“朝圣”。(图:刘晓义)

一座城市被称为“文化之都”是需要根基的,而根基并不会凭空出现。这背后蕴含着历史的底蕴,也包括了官方和民间的文化战略。那么,亚洲和东南亚的“文化之都”又在哪里?我们的文化政策和战略如何解决该地区的文化交流问题呢?这究竟又是谁的责任?是政府机构的文化政策制定者?是艺术家?是学术研究?是艺术教育机构?还是都是?

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