“游园惊梦”，明代汤显祖昆曲《牡丹亭》当中的一折，分为《游园》与《惊梦》，描述杜丽娘十六岁时到后花园春游，见断井颓垣，陡起伤春之感。归房后，梦中与书生柳梦梅至后园相会，定情而别。
2019年，我同一组来自不同文化、不同表演艺术背景的亚洲艺术大师，进行了一系列的《惊梦》创作。这个创作的开始，是因为印尼日惹古典爪哇舞蹈艺术家Didik Nini Thowok，一直对《牡丹亭》的概念及昆剧的形式情有独钟。他将《牡丹亭•惊梦》里《山坡羊》的文字翻译成印尼文并谱曲，成为这次跨文化交流和实验的序幕。
由于《惊梦》的巡回演出和交流，2019年我们走访了印度尼西亚的日惹、巴厘岛，最后一站来到了雅加达。雅加达（Jakarta），印尼首都，也是其经济、文化和政治中心，现有人口超过了1000万。近年来，雅加达的当代艺术影响力不断提升，大有成为东南亚艺术之都之势。
人口超过了1000万的雅加达能否成为东南亚艺术之都？
图: 刘晓义
那么，当地年轻艺术家具体的生存与创作，到底是怎么样的呢？我们借着《惊梦》演出的契机，在Komunitas Salihara进行了一场与当地艺术家交流的活动。Komunitas Salihara是一家成立于2008年的私立艺术中心，包括了剧场、展厅、讲堂、课室，还有一个咖啡店和户外花园，是各种艺术活动、课程和讲座的举办场所，也是印尼第一个私立的跨领域艺术中心。
各地艺术家共同的问题与挑战
这天下午，我们齐聚在面向花园的小讲堂。我为来到现场的数十名艺术家准备了一份调查问卷，询问他们所遇到的问题和挑战。毫不意外的，这些年轻艺术家们大多认为，“资源短缺”仍是他们现今面临的最大问题和挑战。
资源短缺的问题，各地的艺术家已经谈论了很多年，但似乎没有什么实际有效的解决方案。比如像《惊梦》这样的项目，耗费资源巨大，能参与这样的项目无疑是很多现场的艺术家都梦寐以求的。问题是，像《惊梦》这样的文化交流项目，到底只是一种徒有其表的文化外交，还是一扇能为他们带来新机遇的窗口呢？
当地艺术家们认为“资源短缺”仍是他们现今面临的最大问题和挑战。
图: 刘晓义
很多艺术家们看到的是“巡回演出”的风光表象，而不知其实“文化交流”是给当地问题带来冲击的新空间。进行文化交流，如果不只是局限在“做做戏”的层面，其实应该做的事情，是去了解各地的艺术景观和艺术家的应对策略，是去了解如何借力打力地促成下一次的文化交流。
在那一次研讨会的最后，有来自外地的艺术家感谢了Didik这一次在印尼的盛情款待，声称感受到了Didik的“爱”；来自香港的荣念曾先生笑着提醒说，“爱应该是双向的”。是啊！我望着窗外的花园心想：如果我们能够不只是看到这一次游园相会的爱，而能够想到下一次如何将这里的朋友带到我们自己的花园里去，定情而别，那么，文化交流就不会只是一场稍纵即逝的春梦。
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