走过60年的发展历程，本地传统艺术如戏曲表演有了变化。从早年简朴的条件，到如今专业化的舞台，戏曲样貌承载了社会的变迁。今天的建国60年专题报道走进剧团，了解戏曲妆造的改变，感受这门艺术持续散发的光彩。
婉转的唱腔，一颦一笑、一招一式都韵味无穷，仿佛带领观众穿越时空回到古代，让大家沉浸在其中。传统戏曲之所以精彩，除了演技，妆造是另一个关键。这门手艺不止是种美学，更是戏曲人物塑造的呈现手段。像是这个唐伯虎点秋香的桥段，饰演唐伯虎的洪秀玉戴上一顶帽子后，马上显得生动俏皮。
洪秀玉2004年在本地设立剧团，这一天她来到戏曲学院排练，化妆技巧看起来熟练，不过每个步骤都马虎不得。单是底妆就非常讲究，也同以往有很大分别。
洪秀玉说：“以前的化妆就是白底很白，然后它的红色的打在眼睛，下面就是白色的。现在我们的歌仔戏柔度不一样，看起来很自然，你要远远的看这个人打扮起来蛮新鲜的，但是近看也不吓人。”
戏曲学院创院院长蔡曙鹏博士表示，早期海外剧团到我国演出，在文化上带来一些改变。
蔡曙鹏说：“60年代的时候，我们开始看到像杨丽花他们到新加坡来演出造成很大的轰动当时有很多戏班，就会尝试在化妆在表演的风格上向他们靠拢可以说这是一个关键的发展。”
妆造是让观众辨别剧种的重要元素，福建戏较贴近近代审美， 也有其中的原因。
蔡曙鹏说：“（本地福建戏）有将近100年的历史，反正比较古老的剧种，它会比较有很多规矩，很多美学的原则要遵守的。比方说你演的是京剧红鬃烈马或者是这种传统戏的时候，你不能够改的跟距离原本的样子太远了，太远了就不像了剧种历史的长短对他们的一种美学的约束是比较严格的。”
洪秀玉说以往的歌仔戏妆造较为夸张鲜明，后期慢慢演变，变得更加现代化。
她说：“歌仔戏不一样，已经戴新的头套，他前面有他的刘海，后面头发长长的就好像在看拍电视一样，跟现代人出去一样有短的有长的。你要跟时代比较接近，吸收一些年轻人他会喜欢看。”
随着时代改变，妆容材料也有所不同。洪秀玉指出，以前在厨房一大锅的煮饭的东西，旁边你烧炭的话有黑黑色的，你就弄一些油把它搅一搅来画眉毛，以前就是这样省钱胭脂都是自己搅的，买一些红色的粉来搅一搅。要平衡服装与妆造风格，不能突兀外也要兼顾和谐感。台词和灯光让各个角色在戏曲还没开始前，就将角色带入现场妆造因此是戏曲表演的灵魂。
学者表示以前戏曲多在庙会、街头和露天戏台等，灯光较为简单，需靠浓妆补足表现力。如今剧团多在剧场或有专业灯光的舞台演出，较好的灯光也放大妆容细节，妆造也必须更精致和自然。
洪秀玉说：“现在的戏曲你要走向比较改良精进，因为装扮你灯光一打下来的话，如果你不讲究它的亮暗，会把表情眼睛的动作不表现出来。”
